{"id":4164,"date":"2023-04-12T16:06:53","date_gmt":"2023-04-12T15:06:53","guid":{"rendered":"http:\/\/thsc.pt\/?page_id=4164"},"modified":"2023-05-11T11:09:48","modified_gmt":"2023-05-11T10:09:48","slug":"opera-real-repeticao-do-fim-do-mundo","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/thsc.pt\/?page_id=4164","title":{"rendered":"\u00d3PERA REAL: REPETI\u00c7\u00c3O DO FIM DO MUNDO"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u00d3PERA REAL<\/h1>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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REPETI\u00c7\u00c3O DO FIM DO MUNDO<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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– 12 de maio –\u00a0<\/strong><\/span><\/h2>

Sexta-feira , 12 de maio \u00e0s 21h30<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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O espet\u00e1culo aguarda classifica\u00e7\u00e3o et\u00e1ria.<\/p>

BILHETES : 5\u20ac\u00a0<\/span><\/b><\/span><\/h5><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Esta “\u00d3pera Real: Repeti\u00e7\u00e3o do Fim do Mundo” foi pensada para juntar no mesmo palco estudantes dos cursos de teatro e de m\u00fasica da ESMAE.\u00a0Dai\u00a0o enredo melodram\u00e1tico que op\u00f5e dois ramos da mesma fam\u00edlia, de um lado os Ricci, ou Ricardo, linhagem de cantores, do outro os Enxovia, ou Paup\u00e9rio, cl\u00e3 de atores. Durante 4 atos, com saltos temporais de exatos 111 anos, acompanhamos as mortes e os nascimentos de membros desta grande fam\u00edlia e\u00a0perdemos-nos no labirinto de parentescos e la\u00e7os de consanguinidade catastr\u00f3ficos do cl\u00e3 desavindo. O teatro \u00e9\u00a0destru\u00eddo em cada um dos atos: no I ato, em 1755, por um terremoto; no II, em 1866, por um\u00a0inc\u00eandio; no III, em 1977, pela transforma\u00e7\u00e3o em cinema de filmes pornogr\u00e1ficos; e no IV, em 2088, pela\u00a0transforma\u00e7\u00e3o em campo de refugiados. Ficamos ent\u00e3o a saber que, devido ao\u00a0incumprimento\u00a0de um pacto com o diabo, todo e qualquer membro da fam\u00edlia que ponha o p\u00e9 num palco est\u00e1 destinado a causar a\u00a0destrui\u00e7\u00e3o do teatro e, \u00e0 sua escala, a\u00a0repetir o fim do mundo. Nos tr\u00eas primeiros atos, o libreto tenta brincar com a hist\u00f3ria comum do teatro,\u00a0da\u00a0m\u00fasica e da \u00f3pera; no \u00faltimo, com o espa\u00e7o c\u00e9nico transformado num campo de refugiados que poderia ser na Ucr\u00e2nia, na S\u00edria, numa das costas do Canal da Mancha, em\u00a0Melilla\u00a0ou em Odemira, as coisas ficam aparentemente mais s\u00e9rias. Se n\u00e3o\u00a0acabou j\u00e1, o mundo vai mesmo acabar j\u00e1 a seguir, as vezes que for preciso.<\/p>

\u00a0<\/p>

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A f\u00e1bula come\u00e7a no in\u00edcio do S\u00e9c. XVIII, quando Baltasar, um dos dois g\u00e9meos de Querubim, vendedor de folhetos de cordel na Lisboa de 1755, e Mariana, camareira do teatro de \u00f3pera, faz um pacto com o diabo para vir a ter um teatro. Enquanto o diabo esfrega um olho, o g\u00e9meo Baltasar, armado em espertalh\u00e3o de costela saloia, assina em nome do irm\u00e3o, Belmiro, e com isto troca as voltas ao demo. Belmiro nega a\u00a0p\u00e9s\u00a0juntos ter assinado o pacto mas, por fraternidade, n\u00e3o denuncia o mano Baltasar. Satan\u00e1s, sem conseguir cobrar a alma quer a um quer a outro, por n\u00e3o saber exatamente qual dos g\u00e9meos \u00e9 qual (de tanto esfregar o\u00a0olho, v\u00ea muito mal, como se sabe), faz uma\u00a0birra\u00a0dos dem\u00f3nios e passa a intervir diretamente, toda a vez que um deles pisa o palco, condenando-os a serem nada mais que ep\u00edlogos e pr\u00f3logos dos espet\u00e1culos que criam. O diabo n\u00e3o os deixar\u00e1 pregar olho at\u00e9 que o g\u00e9meo que assinou o contrato, seja ele qual for, ou um dos seus descendentes, revele quem \u00e9 quem, e assuma e salde a d\u00edvida. Azar dos diabos, todos os descendentes se apresentam como g\u00e9meos, o que s\u00f3 atrapalha a a\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/p>

Ato I \/\/ <\/strong>Um teatro em ru\u00ednas<\/strong><\/p>

1755<\/span>
O terramoto arrasa a \u00d3pera do Tejo. Um dos cantores l\u00edricos procura desesperado o seu melhor casaco. Os m\u00fasicos e cantores chegam para ver tudo arrasado e deparam com um bando de saltimbancos a roubar a roupa que sobra dos guarda-roupas, em especial sapatos, para vender, e as telas dos cen\u00e1rios, para armar as suas tendas. S\u00e3o liderados por uma matriarca, Mariana da Enxovia, visivelmente gr\u00e1vida. O rei, que vinha inc\u00f3gnito para um rendez-vous com a cantora l\u00edrica Federica Ricci, fica para avaliar os estragos e promete erguer um novo teatro no mesmo lugar. Entretanto, com o esfor\u00e7o, rebentam as \u00e1guas de Mariana da Enxovia. Federica, a prima donna, socorre a gr\u00e1vida. S\u00e3o dois g\u00e9meos saud\u00e1veis. Mas Mariana morre depois do parto. Federica Ricci fica com uma das crian\u00e7as, e um dos saltimbancos, Donato Paup\u00e9rio, com o outro.\u00a0<\/p>

Ato II \/\/ Um teatro em chamas<\/strong><\/p>

1866<\/span>
Na inaugura\u00e7\u00e3o oficial de um novo teatro de \u00f3pera, que leva o nome de Federica Ricci, em homenagem \u00e0 grande artista do s\u00e9culo anterior, estala uma pol\u00e9mica entre republicanos e mon\u00e1rquicos, para grande desgosto de Marianinha, a bisneta de Federica, que, com certo esfor\u00e7o, pois est\u00e1 gr\u00e1vida, mesmo assim fez quest\u00e3o de atuar na cerim\u00f3nia. Mariano Neto, tamb\u00e9m descendente de Federica mas por outro ramo, tenta subir ao palanque e ler O Enteado do Diabo, uma pe\u00e7a de teatro escrita pelo bisav\u00f4. \u00c9 quando d\u00e3o pelo inc\u00eandio. O teatro n\u00e3o chega a ser usado. No calor da a\u00e7\u00e3o, rebentam as \u00e1guas a Mariana, que d\u00e1 \u00e0 luz trig\u00e9meas.<\/p>

Ato III\u00a0 \/\/ Um cinema decadente?<\/strong><\/p>

1977<\/span>
A revolu\u00e7\u00e3o trouxe a democracia a Portugal, incluindo ao norte do pa\u00eds, conservador e cat\u00f3lico. No cinema S\u00e3o Jo\u00e3o, toda a fam\u00edlia Ricci se junta para assistir \u00e0 estreia do filme er\u00f3tico realizado por Jo\u00e3o Ricci. L\u00e1 fora, um grupo de freiras apela ao boicote. A fam\u00edlia escandaliza-se ao ver que os mais novos entram no filme como atores e atrizes, e querem impedir a estreia. Logo descobrem que aqueles rapazes e raparigas coincidentemente muito parecidos com eles, n\u00e3o s\u00e3o da fam\u00edlia Ricci, mas antes da fam\u00edlia Paup\u00e9rio. \u00c9 ent\u00e3o que concluem que todos s\u00e3o primos uns dos outros. A estreia \u00e9 aben\u00e7oada pela presen\u00e7a de um tio, frade franciscano, pregador da teologia da liberta\u00e7\u00e3o e da lei do amor acima de todas as coisas.\u00a0<\/p>

Ato IV \/\/ Um teatro bombardeado\u00a0<\/strong><\/p>

2088<\/span>
Nas ru\u00ednas de um teatro, agora usado para acolher refugiados de guerra, deambulam homens e mulheres. J\u00e1 l\u00e1 n\u00e3o est\u00e3o o casal de palha\u00e7os, membros dos Palha\u00e7os sem Fronteiras, nem os jornalistas \u00e0 cata de novidades. At\u00e9 os Capacetes Azuis abandonaram o local. As mulheres apresentam as suas queixas a um p\u00fablico imagin\u00e1rio. Uma delas, Federica, est\u00e1 t\u00e3o revoltada que n\u00e3o diz coisa com coisa. A mulher est\u00e1 aparentemente gr\u00e1vida, o que \u00e9 dif\u00edcil de crer, dada a idade adiantada que tem. Ser\u00e1 uma bomba o que traz no ventre, e a mulher, nesse caso, uma bombista suicida? \u00c9 mesmo. O rebento dela explode, rebentando com os g\u00e9meos originais e at\u00e9 com o pr\u00f3prio diabo, verdadeiro ou falso. S\u00f3 sobra a mem\u00f3ria do teatro.\u00a0<\/p>

Jorge Loura\u00e7o<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Ficha T\u00e9cnica e Art\u00edstica\u00a0<\/strong><\/span><\/p><\/blockquote>

Dire\u00e7\u00e3o Art\u00edstica<\/strong>
Ant\u00f3nio Salgado<\/p>

Dire\u00e7\u00e3o Musical<\/strong>
Jan Wierzba<\/p>

Maestro Assistente
<\/b>Marco Pereira<\/p>

Encena\u00e7\u00e3o<\/strong>
Ant\u00f3nio Dur\u00e3es<\/p>

Apoio Dramat\u00fargico<\/strong>
Jorge Loura\u00e7o<\/p>

Dire\u00e7\u00e3o de Cena e Produ\u00e7\u00e3o Executiva<\/strong>
Anita Magalh\u00e3es Faria<\/p>

Assist\u00eancia de Dire\u00e7\u00e3o de Cena<\/strong>
Lara Soares<\/p>

Design de Luz<\/strong>
Jo\u00e3o Fontes
Bernardo Correia<\/p>

Som<\/strong>
Daniel Leit\u00e3o<\/p>

Assist\u00eancia de Som<\/strong>
Jorge Vasconcelos<\/p>

Cenografia<\/strong>
Helder Maia<\/p>

Assistente de Cenografia<\/strong>
Carolina Lyra<\/p>

Video Mapping<\/strong>
Beatriz Nogueira<\/p>

Anima\u00e7\u00f5es<\/strong>
Beatriz Paiva<\/p>

Figurinos<\/strong>
Raquel Ribeiro<\/p>

Assistente de figurinos<\/strong>
Cristina Gil<\/p>

Equipa de Camarins<\/strong>
Beatriz Ver\u00edssimo
Luar Barbosa
Rafa Alves
Francisca Marinho
Lili Sousa
Rafaela Amen Costa<\/p>

Correpetidores<\/strong>
David Ferreira
Joana Morant
Marta Nabais<\/p>

Apoio T\u00e9cnico <\/strong>
Bruno Pacheco
Jo\u00e3o Matos
M\u00f3nica Melo
Filipa Carolina
Carlos Neves<\/p>

Coordena\u00e7\u00e3o de Produ\u00e7\u00e3o<\/strong>
Ant\u00f3nio Salgado
Cl\u00e1udia Marisa<\/p>

Produ\u00e7\u00e3o Executiva<\/strong>
N\u00edsia Ara\u00fajo
Rui Ara\u00fajo<\/p>

Materiais de comunica\u00e7\u00e3o e divulga\u00e7\u00e3o<\/strong>
Ant\u00f3nio Gorgal
Joana Gon\u00e7alves<\/p>

Coordena\u00e7\u00e3o Executiva Ensemble Orquestral<\/strong>
Jorge Alves
Nuno Pinto<\/p>

Dire\u00e7\u00e3o Vocal
Ant\u00f3nio Salgado
Rui Taveira<\/p>

Coordena\u00e7\u00e3o, \u00e1rea Dire\u00e7\u00e3o de Cena e Produ\u00e7\u00e3o<\/strong>
Regina Castro<\/p>

Coordena\u00e7\u00e3o, \u00e1rea de Luz<\/strong>
Diogo Franco<\/p>

Coordena\u00e7\u00e3o da \u00e1rea de som<\/strong>
Marco Concei\u00e7\u00e3o<\/p>

Coordena\u00e7\u00e3o dos Media Interativos <\/strong>
Lu\u00eds Leite
Rodrigo Carvalho
Hugo Mesquita<\/p>

Coordena\u00e7\u00e3o de Figurinos<\/strong>
Manuela Bronze<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Libreto <\/strong>Jorge Loura\u00e7o<\/span><\/p><\/blockquote>

M\u00fasica<\/p>

I ATO<\/strong> Telmo Marques
II ATO<\/strong> Eug\u00e9nio Amorim
III ATO<\/strong> Carlos Azevedo
IV ATO<\/strong> Dimitris Andrikopoulos<\/p><\/blockquote>

Elenco<\/strong><\/p><\/blockquote>

Ana Rosa
B\u00e1rbara Xavier Quintais
Beatriz Ramos
Beatriz Patroc\u00ednio
Catarina Santos
Cliff Pereira
Erick Valverde
Gustavo Gil Godinho
Henrique Lencastre
Isabel Gundana
Joana Santos
J\u00falia Anjos
Lioba Vergely
Maria Duarte
Maria Jo\u00e3o Gomes
Miguel Soares
Rita Gama
Andr\u00e9 Fernandes<\/p>

Ensemble Orquestral da ESMAE \u2013 \u00d3pera Real<\/strong><\/p><\/blockquote>

Violino I <\/strong>
Pedro Rebelo<\/p>

Violino II <\/strong>
Hugo Oliveira<\/p>

Viola<\/strong>
Francisca Bonacho<\/p>

Violoncelo<\/strong>
Raquel Mota<\/p>

Contrabaixo <\/strong>
Gil Pereira Morais<\/p>

Flauta<\/strong>
Ana Sofia Machado<\/p>

Obo\u00e9 <\/strong>
Ana Beatriz Martins<\/p>

Clarinete<\/strong>
Mariolys Rivas Garcia<\/p>

Fagote<\/strong>
Jo\u00e3o Gigante<\/p>

Trompa<\/strong>
Laura Maria Henriques Ferreira<\/p>

Trompete<\/strong>
Pedro Tafulo da Costa<\/p>

Trombone<\/strong>
Tom\u00e1s Cunha Gomes<\/p>

Percuss\u00e3o<\/strong>
Jo\u00e3o M. Quinhentas
Sofia Carvalho Costa
Pedro Ferreira Castro<\/p>

Piano<\/strong>
Joana Morant
Marta Nabais<\/p>

Uma Produ\u00e7\u00e3o da ESMAE e do Est\u00fadio de \u00d3pera da ESMAE<\/span><\/strong><\/p>

Agradecimentos | Apoios<\/strong>
Suave Clima, Lda
ESMAD
Helena Alves<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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