{"id":2949,"date":"2021-12-06T16:07:30","date_gmt":"2021-12-06T15:07:30","guid":{"rendered":"http:\/\/thsc.pt\/?page_id=2949"},"modified":"2022-10-19T17:19:54","modified_gmt":"2022-10-19T16:19:54","slug":"carnaval-dos-animais","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/thsc.pt\/?page_id=2949","title":{"rendered":"CARNAVAL DOS ANIMAIS"},"content":{"rendered":"\t\t
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CARNAVAL DOS ANIMAIS<\/h1>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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CENTEN\u00c1RIO DE CAMILLE SAINT-SA\u00cbNS<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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– 17 de dezembro –\u00a0<\/strong><\/span><\/h2>

Sexta-feira , 17 de dezembro \u2013 19h00

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M\/6 |\u00a0 BILHETES : 5\u20ac\u00a0<\/span><\/b><\/span><\/h5><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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E se um cisne, esta noite, nos cantasse?<\/strong>
Uma efem\u00e9ride aleg\u00f3rico-musical dedicada a Camille Saint-Sa\u00ebns<\/p>

[1]<\/p>

Exatamente um s\u00e9culo e um dia ap\u00f3s a morte de Camille Saint-Sa\u00ebns (1835-1921), ocorrida a 16 de dezembro de 1921, a ESMAE confere-lhe uma distin\u00e7\u00e3o, bem mais do que merecida, atrav\u00e9s da realiza\u00e7\u00e3o de um concerto a ele dedicado, assinalando com isso o \u00f3nus da responsabilidade acrescida \u00e0s escolas em se evidenciarem enquanto lugares de mem\u00f3ria.<\/p>

Raz\u00f5es de sobra ser\u00e3o nele expostas incidindo em particular, e dada a extens\u00e3o da sua obra monumental, em duas das suas pe\u00e7as ic\u00f3nicas (Carnaval dos Animais e Dan\u00e7a Macabra) e que se tornaram refer\u00eancias no que toca, quer ao repert\u00f3rio rom\u00e2ntico da su\u00edte orquestral, quer ao poema sinf\u00f3nico.<\/p>

Camille Saint-Sa\u00ebns foi uma personalidade destacada da cena musical parisiense da segunda metade do s\u00e9c. XIX, tendo deixado um vasto legado composicional, do qual foram extra\u00eddas, para o concerto de hoje, essas duas obras que t\u00eam em comum um articulador: a sua prodigiosa inven\u00e7\u00e3o mel\u00f3dico-harm\u00f3nica.<\/p>

Saint-Sa\u00ebns, apesar da sua enorme desenvoltura e dos seus imensos interesses que passaram pela poesia at\u00e9 ao seu amor pela hist\u00f3ria e cultura dos povos, foi muitas vezes criticado pelos seus pares, pelo facto de fazer prevalecer, tendencialmente, um lado mais conservador no ato de criar m\u00fasica. N\u00e3o obstante esses confrontos que o deixavam triste, Saint-Sa\u00ebns foi sempre motivo de considera\u00e7\u00e3o, dado o seu talento e erudi\u00e7\u00e3o.<\/p>

[2]<\/p>

Fazendo uso dessa caracter\u00edstica atr\u00e1s referida \u2013 inven\u00e7\u00e3o mel\u00f3dico-harm\u00f3nica \u2013 damos destaque ao Carnaval dos Animais (1886), por este ser a met\u00e1fora perfeita sobre como criticar o cen\u00e1rio musical franc\u00eas de fin-de-si\u00e8cle, com classe e eleg\u00e2ncia. No entanto, Saint-Sa\u00ebns entendeu que a obra s\u00f3 deveria ser interpretada ap\u00f3s a sua morte (sabemos, entretanto, que houve, no m\u00ednimo, duas representa\u00e7\u00f5es suas ainda em vida), n\u00e3o viesse da\u00ed uma m\u00e1 interpreta\u00e7\u00e3o dedicada ao sentido da obra, \u00e0 exce\u00e7\u00e3o do momento-cisne, momento claro cuja seriedade expl\u00edcita e apol\u00ednea era inquestion\u00e1vel.<\/p>

Esta su\u00edte, composta por catorze momentos espec\u00edficos, cont\u00e9m elementos figurativos que v\u00e3o desde a marcha real do le\u00e3o ao desfile final de toda a \u201cbicharada\u201d nela exposta, incluindo um destaque aos pianistas, enquanto \u201canimais\u201d capazes de irritar todos aqueles que deles se aproximam.<\/p>

Sabemos hoje que esta obra nasceu num per\u00edodo de f\u00e9rias de Saint-Sa\u00ebns, ap\u00f3s uma tourn\u00e9e fracassada e \u00e9, talvez por isso, uma obra observada como uma tentativa de expurgar esse seu fracasso, ou melhor ainda, de sacudir uma qualquer responsabilidade face \u00e0quilo a que poder\u00edamos chamar de obra menor. N\u00e3o se trata disso, obviamente, bastando para tal observar o s\u00e9quito de ideias musicais que esta Grande Fantasia Zool\u00f3gica cont\u00e9m.<\/p>

[3]<\/p>

A Dan\u00e7a Macabra, poema sinf\u00f3nico estreado em 1875, \u00e9 inspirada numa supersti\u00e7\u00e3o francesa que nos confronta com a ideia de que a morte \u2013 figura insuspeita sobre a qual todos tememos que um dia nos visite \u2013 pode ser vista, sempre que assim o desejarmos, em noite de Halloween, dan\u00e7ando efusivamente at\u00e9 que o galo cante e para nos lembrar do car\u00e1cter ef\u00e9mero das nossas vidas.<\/p>

Ao mesmo tempo, talvez tamb\u00e9m esteja aqui em jogo a ideia de que uma exposi\u00e7\u00e3o sonora dedicada \u00e0 finitude da arte, nos chama a aten\u00e7\u00e3o para levarmos em considera\u00e7\u00e3o que, uma qualquer obra de arte cont\u00e9m dentro de si caracter\u00edsticas que podem ser compreendidas e contextualizadas em torno do ef\u00e9mero.<\/p>

Em todo o caso, esta alegoria sonora acaba por falar-nos da universalidade da morte e, da\u00ed, Saint-Sa\u00ebns dar import\u00e2ncia a algo que seja realizado em comum \u2013 uma dan\u00e7a, por exemplo \u2013 e que nos possa unir a todos face a essa finitude, sendo ela pr\u00f3pria, comum a todos os seres humanos.<\/p>

E isto coloca-nos perante a ideia de um fim de ciclo de vida ao qual devemos atender, e a dele n\u00e3o fazermos tabu, dada a nossa fr\u00e1gil condi\u00e7\u00e3o de vida. Raz\u00f5es de sobra para a vermos metamorfoseada em m\u00fasica.<\/p>

[4]<\/p>

Uma efem\u00e9ride, focada na obra de Camille Saint-Sa\u00ebns, do nosso ponto de vista, refor\u00e7a a ideia de que a transi\u00e7\u00e3o entre o romantismo e a contemporaneidade musical aqui agora ouvida em concerto, coloca em cena uma conce\u00e7\u00e3o emancipat\u00f3ria para as artes, e para a m\u00fasica em particular.<\/p>

Mesmo acusado de ser conservador, Saint-Sa\u00ebns \u00e9 exposto aqui numa disposi\u00e7\u00e3o po\u00e9tica \u2013 sons e imagens \u2013 capaz de fazer jus \u00e0 tradi\u00e7\u00e3o, mas apontando caminhos singulares que, agora mesmo, se v\u00e3o espraiar num futuro que j\u00e1 est\u00e1 a\u00ed mesmo a chegar.<\/p>

\u00c9 por isso que a ESMAE se ajusta a este jeito de pensar e de fazer m\u00fasica, dada o seu desejo em deixar-se ir em frente, deambulando, entre a for\u00e7a da tradi\u00e7\u00e3o e a intrepidez da inova\u00e7\u00e3o.<\/p>

N\u00e3o ser\u00e1 por isso estranho que possamos vir a encontrar ao nosso lado, no concerto de hoje, um cisne metaf\u00f3rico que nos sussurre um dizer sonoro que nos aponte caminhos para um encontro inusitado com a arte dos sons.<\/p>

M\u00e1rio Azevedo<\/em><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Programa<\/strong><\/span><\/p><\/blockquote>

Camille Saint-Sa\u00ebns (1835-1921)<\/strong>
Dan\u00e7a Macabra<\/span><\/p>

Camille Saint-Sa\u00ebns<\/strong>
Carnaval dos Animais<\/span><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Concerto Comentado por <\/strong>M\u00e1rio Azevedo
Flauta <\/strong>Ana Raquel Lima
Clarinete <\/strong>Nuno Pinto
Percuss\u00e3o <\/strong>Manuel Campos | Francisco Fernandes
Violino <\/strong>Sofia Belo | \u00a0V\u00edtor Vieira
Viola<\/strong> Jorge Alves
Violoncelo <\/strong>Jed Barahal
Contrabaixo <\/strong>Ant\u00f3nio Augusto Aguiar
Piano <\/strong>Constantin Sandu | Telmo Marques<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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